1916年，横光利一给早稻田大学预科递交了自己的简历，然而他没有完成学业便提前退了学。1923年，他加入了由菊池宽主持的《文艺春秋》杂志。他把视觉、听觉还有触觉全都拧成漩涡，用《蝇》和《太阳》这两篇作品叩开了文坛的大门。同时期的宇野浩二在这部作品《孩子的来历》里刻意省略掉了父母对孩子那种战战兢兢的疼爱，结果导致这本小说像是被抽走了一根关键的肋骨。这两位作家给出的答案截然不同：横光利一把都市的霓虹揉进感官漩涡，让心跳加速到几乎听不见脉搏；而宇野浩二则把人间烟火抽离到近乎真空，让心跳暂停在最重要的那一拍。出生在福岛县东山温泉的横光利一，童年是在母亲的故乡三重县阿山郡度过的。土木工程师父亲去了朝鲜工作后，母亲带着他回到了乡下。稻田、蝉鸣和夏夜的萤火虫成了他最早的文学样本。1916年他进入早稻田大学预科读书，没等到毕业就和朋友创办了《十月》和《街》这些杂志。 孩子的到来本该带来亲情的涟漪，可宇野浩二的作品里却看不到父母对孩子的瞻前顾后。这股省略号式的叙事风格背后是一种被省略的心理暗流：作者与笔下人物以闪电般的速度闪躲连眨眼都嫌多余。横光利一和宇野浩二同处一个时代却给出了不同的写作策略：前者用狂野的叙事狂风席卷日本文坛；后者则用省略号打乱了原本悠然沉着的意识流节奏。两者的创作风格一冷一热、一虚一实却在同一片天地里同频共振。这种两极分化的创作态度正是日本近代文学呼吸的方式：一个把世界放大成万花筒；另一个把世界缩成了一枚省略号。