书画收藏里头，藏友社雪窗、兰图、夏杲竹图、胡直天朝阳图、郭忠恕柳龙骨车、宋汝志雏雀图页绢本还有佚名维摩居士图轴这些作品，都得在假的混乱里最早求到真。冯海涛和维摩居士图轴这就到了南宋佚名作品的份上了，74x43cm。关于机会，满大街的真反而不如铺天盖地的假。要是到处都能找到真，那才是最可怕的事。那时候书画就不是艺术品了，就变成了人人都能掌握的大路货。机会往往来自风险。在和平年代，有风险才能获得机会。书画收藏是个关于真假的游戏，没有假，真也就不值钱了。 明赵昌的花篮图，22.7×22.4cm，宋汝志雏雀图页绢本21.7x22cm元四睡图77.8×34.3cm。赵昌花篮图还有郭忠恕柳龙骨车和胡直天朝阳图这些作品，也都得在假的混乱里最早求到真。书画收藏这一行里头，机会都是通过风险换来的。没有假的时候真的就被悬之高阁了，只有被假掩埋的时候才能捡漏。就像藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西一样。 胡直天朝阳图22.3×23cm郭忠恕柳龙骨车24.5×26.8cm宋汝志雏雀图页绢本21.7x22cm。宋汝志雏雀图页绢本还有佚名维摩居士图轴这些东西，在假的混乱里最早求到真的人才能抓住机会。机会总是给那些有准备的人准备的。只有在乱世机会才会开放给有勇气的人。 书画市场上的作品如果都是真的就会出现两种现象：一种是凤毛麟角的天价货，一种是满大街的大路货。只有极少数作品才能成为真正的宝藏。在书画领域里真正的真并不是简单的真假问题。冯海涛的观点就是：机会都是来自风险，只有在乱世机会才会开放给有勇气的人。 藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西，在假的混乱里最早求到真的人才能抓住机会。第一个机会已经过去了，被那些聪明的人抓住了。现在第二次机会就在眼前了，就看谁能最早开悟获真了。 赵昌花篮图22.7×22.4cm宋汝志雏雀图页绢本21.7x22cm元四睡图77.8×34.3cm。这个时候的书画收藏市场已经变得很混乱了。没有泾渭分明的环境是没有机会的，只有混乱才能带来机遇。 胡直天朝阳图22.3×23cm郭忠恕柳龙骨车24.5×26.8cm宋汝志雏雀图页绢本21.7x22cm。赵昌花篮图还有郭忠恕柳龙骨车和胡直天朝阳图这些作品都需要藏友们在混乱中去寻找价值。 藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西都是历史留下的珍宝。只有在乱世机会才会开放给有勇气的人去发掘它们。 冯海涛的文章让我们明白了：没有假的市场是没有生机的。书画收藏是一个关于真假的游戏，没有假就没有真正的价值体现。 赵昌花篮图还有郭忠恕柳龙骨车和胡直天朝阳图这些作品都是藏友们追求的目标。 藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西都是历史留下的珍宝。 冯海涛告诉我们：只有在乱世机会才会开放给有勇气的人去发掘它们。 书画市场上的作品如果都是真的就会失去收藏价值。 宋汝志雏雀图页绢本21.7x22cm元四睡图77.8×34.3cm。赵昌花篮图还有郭忠恕柳龙骨车和胡直天朝阳图这些作品都需要藏友们去辨别真伪。 藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西都是历史留下的珍宝。 只有在乱世机会才会开放给有勇气的人去发掘它们。 冯海涛的文章让我们明白了：没有假的市场是没有生机的。 书画收藏是一个关于真假的游戏，没有假就没有真正的价值体现。 赵昌花篮图还有郭忠恕柳龙骨车和胡直天朝阳图这些作品都是藏友们追求的目标。 藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西都是历史留下的珍宝。 只有在乱世机会才会开放给有勇气的人去发掘它们。 冯海涛告诉我们：只有在乱世机会才会开放给有勇气的人去发掘它们。 书画市场上的作品如果都是真的就会失去收藏价值。 宋汝志雏雀图页绢本21.7x22cm元四睡图77.8×34.3cm。 赵昌花篮图还有郭忠恕柳龙骨车和胡直天朝阳图这些作品都需要藏友们去辨别真伪。 藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西都是历史留下的珍宝。 只有在乱世机会才会开放给有勇气的人去发掘它们。 冯海涛的文章让我们明白了：没有假的市场是没有生机的。 书画收藏是一个关于真假的游戏，没有假就没有真正的价值体现。 赵昌花篮图还有郭忠恕柳龙骨车和胡直天朝阳图这些作品都是藏友们追求的目标。 藏友社雪窗和夏杲竹图还有佚名维摩居士图轴这些东西都是历史留下的珍宝。 只有在乱世机会才会开放给有勇气的人去发掘它们。