今天咱们来聊聊书法跟绘画撞在一起能弄出啥花活儿。有个群体会03个人，带头的是周来平，还有岷山、张喜元、张慧敏、张雯、景长虹、李长源、梁大炯、榜罗、榜罗镇、毛泽东、王晖、腊子口、范文霞这一大票人。他们都想把书法的灵魂融进画里。 现在的画家们手里捏着毛笔，在宣纸上到处跑，这就把画画变成了一场笔势的暗战。梁大炯画了个《忠诚·信仰》，用焦墨把人物雕得特别硬挺，连衣服褶皱都像铁丝一样。他在旁边留了好多空白当雪和雾，信仰的重量这就轻飘飘落在纸上了。 还有一个作品叫《天险腊子口》，周来平用干枯的笔画拉出了山的纵深感。再用淡墨勾出栈道上的绳索，看着凶险其实很稳当，全靠那一笔的粗细来拿捏。 张喜元也挺有意思，在《连环画·八步沙》里直接把书法的“飞白”剪下来当沙粒用。风一吹，白沙就卷起来了，故事自己就能动。张慧敏在《南园秋色》里用草书的笔势扫出枝叶，天上的云彩飞白和地上的枯藤还能互相照应。 王晖在《榜罗记忆》里把老照片拓进宣纸里，又拿行草写了旁注。“历史”和“当下”在同一个纹理上对视。毛泽东也在《沁园春·雪》里用行草大笔一挥，“雪”字的三点水被拉成了银河。 再看看景长虹的党章摘录，他把《党章》原文写成隶书横幅挂在峭壁上。这就像给山穿了件红马甲。陈乾玮把家乡山水剪成影写版再泼洒上狂草。传统山水碰上摇滚笔势，感觉特别摇滚。 范文霞写的《峥嵘岁月》里用篆书写了“长征”二字。笔势回环像铁索锁江，感觉把岁月都勒住了喉咙。 剩下的像景长虹写党章、李长源写毛泽东诗词都把书法直接嵌进了山水里。看这些作品就像跟它们对话似的。车运隆用甲骨笔势勾皴山石；梁大炯用焦墨画人像；李长源用枯笔画腊子口的山崖；张喜元把飞白做成沙粒；张慧敏用草书写秋天的景色。 现在我就来总结一下：这些艺术家们都是把书法里的精神融进了绘画里。他们让历史开口说话，也给信仰赋予了形体。不管是“写”还是“看”，大家都能在一个视角里完成这件事。总之就是让书法和绘画在一个节奏里呼吸。