它怎么让大家都拜服了？这电影想把我们拉进去，看马蒂每一次玩命的选择，还有那种瞬间冒出来的劲，跟后来的倒霉事儿搅合在一块儿。这也是艺术让人迷的地方。好电影都能在你猜不到下一秒会咋样的时候，拽着你心里那些说不清道不明的烦乱情绪一起震荡。无论是《好时光》、《原钻》还是这次的新片，乔什·萨弗迪心里跟明镜似的，也一直在往这上头使劲。 就是有了更大的预算也没忘老习惯，他说要是不去街头拍点偷拍式的感觉，这片子就没意思了。剧组搭了一堆50年代的纽约下东区布景，马蒂在里头晃悠的那身样儿，照样留着那种粗糙的劲儿。 肖恩·贝克也是从美国独立电影界混出来的，之前拍《红色火箭》的时候发过牢骚，说怎么在大钱堆里还能保住小打小闹的那股劲儿。乔什回短信说他挺爱去大池子里扑腾几下，只要资源用得好，戏就会变得很有趣。他现在越来越偏向那种特复杂的风格，这部电影就是给他笔下的“甜茶”量身定做的。 这全是因为他太喜欢这个小伙子了。甜茶对自己想要啥有个谱儿。他跟戏里的人物一样，心里都憋着一股大劲儿，不达目标绝不回头。那种劲头、那种专注、那种深沉的感情，我觉得正适合演马蒂这个角色。不过这人也特逗，正因为有这种反差感才带感。 我把歌词都给删了。我喜欢写那种长本事的故事，喜欢琢磨到底啥样的强大动力能逼着年少的我们去变个样。我觉着梦想才是让人变的最大动力，逼着你照照镜子看清自己。我对这部戏的兴趣就在于，梦想实现了以后到底咋地？梦想就是给自己准备的孤独处方，要是只为了自己活着是什么感觉？值不值得？这东西本身就带点存在主义的味儿。 这部戏也是在聊幸福。什么是幸福？靠圆梦能换来吗？可能不行。幸福就是那种绕在心头的滋味儿。最后那个结局看着挺幸福的，但也透着股子忧郁味儿，这既是一个旧梦的葬礼，也是新梦的开场。你看孩子身上那股子无限的未来、往后好多辈的光景。这让马蒂觉得自己挺渺小的，那种强烈的谦卑感让他那一刻变成了永恒的一部分。这是个让人高兴的时刻，但也带着点惆怅的色调，因为咱们追着幸福跑的时候，它有时候突然就来了又没了。