一段很少被影视作品触及的历史，如何在荧屏上被重新看见？历史正剧又怎样在尊重史实的同时做出艺术表达？在《太平年》研讨会上，这些问题成为讨论焦点；该剧以五代十国时期的吴越国为背景，以君主钱弘俶的成长为主线，呈现乱世之中对民生与和平的坚持与选择。长期以来，五代十国常被当作唐宋之间的“过渡段落”，影视创作涉猎不多。中国高校影视学会会长丁亚平指出，该时期的复杂面貌常被简化为“政权更迭频繁”，《太平年》的可贵之处在于把目光投向被忽略的历史细部，将“乱世如何重建秩序”作为核心命题。剧中以吴越国“保境安民”的实践为切入，展现了不同于“成王败寇”叙事的历史经验。中国电视艺术家协会分党组书记闫少非认为，该剧跳出历史剧对强盛王朝的惯性关注，转而讨论分裂格局下的治理逻辑。吴越国在动荡中坚持“以民为本”的理念，为观众提供了重新理解这段历史的视角。中国艺术研究院电影电视研究所副所长许婧继续指出，剧中所呈现的吴越文化精神——务实利民、清润济世，也为“何以中国”的讨论提供了一个独特答案。然而，围绕这一题材的创作并不容易，史料稀缺是首要难题。编剧董哲表示，关于吴越国的系统记载主要见于残卷《吴越备史》，其他文献多为零散提及。创作团队在严谨考据的基础上，通过合理想象梳理并整合历史线索，以南北叙事线并置的结构，既尽力还原时代气息，也增强了故事的戏剧张力。展望未来，与会专家认为，《太平年》为历史正剧提供了新的拓展方向。北京语言大学特聘教授王一川评价其为“史海遗珠”，价值不仅在题材选择，更在于以影视艺术激活传统文化资源。此类作品的出现，或将带动更多相对“冷门”的历史阶段走向影像化表达。
历史的意义不止于回望，更在于照见当下。《太平年》以长期被忽视的五代十国为切口——从吴越文化的视角出发——呈现社会剧烈变动中对民生与太平的持续追求。该剧的实践表明，只要坚持历史的严谨态度并保持必要的艺术创造力，“冷门”题材同样能够形成有厚度、有温度的表达，为观众提供兼具历史分量与现实启发的观剧体验。