书法学习者都要面临两条路，一条是把古帖临摹得惟妙惟肖，另一条则是突破古帖的框架，另辟蹊径。明代倪苏门说初学书法的人常感到无路可走，就像撞到了一堵墙，必须用心坚定、功夫勤苦才能找到出路。已故书法家费新我把临帖比作入虎穴探宝，只有下功夫把宝拿到手，才能带着宝物去开拓新领域。他强调不会临摹就等于不知虎穴在哪里，只选一家死守而不敢迈步，就会陷在虎穴里出不来。 先学会像，再敢于不像。选一个古代名家的作品作为根基，整天沉浸在里面，务必要让自己的笔画与原作一模一样。倪苏门、王澎和潘伯鹰都认为这一步非常关键。确定了主宗之后不能随便更换别的帖来临摹，否则就像今天攻东门明天攻西门，哪一门都攻不破。老师的指引很重要，自学者按附图慢慢磨效率太低，有老师指点能省去十几年的弯路。 把贴当老师学的时候要先无条件地学，不能带着自己的框框去挑毛病。要先把自己的自我放一边，完全照着古帖去写。当你临摹得形神兼备之后还不能停下来，要检查自己是不是真的掌握了精髓——有没有把“虎子”抱在怀里。只有对虎穴了解得足够深，出去时才有底气。 这时候就进入了“遗貌取神”的阶段。董其昌说临帖就像突然遇到陌生人要看他的举止和神态。王羲之《兰亭序》里二十个“之”字变化多端，就是因为他掌握了关键节点后的因地制宜。 当你觉得离开原帖就写不好字时，可以请几个不同风格的“帖先生”来帮忙修正弱点：点画平淡就临摹黄庭坚和怀素的作品；章法散乱就回临《兰亭序》；字体细弱无力就取法王铎和吴昌硕；字写得太圆滑就参考汉魏碑志及龙门造像。通过这种对比来补齐自己的不足。 没有扎实的临摹基础就无法超越。先跟着一家宗师把脚站稳了再去涉猎各种名家之长最后自成一体——这看似简单的两条路正是很多人难以跨越的难关。守住规矩的同时还要敢于突破；先做古人的学生再做自己的主人——这就是临帖与脱帖的全部奥秘。