这是一首充满山海与离合的古风长诗，诗篇共十六句，将洛阳与长安两地风光纳入其中。 01雪夜炉前，听雪落无声：诗人把冬日最温暖的画面定格在了炭火微红的炉边。两个人依偎在地上，静静地听着雪花飘落的声音，没有任何喧闹，只有雪花打在人的身上和两个人呼吸声在交织。 02芳春柳摇，槐序蝉鸣：春天的柳枝轻轻摆动，夏天的槐树上传来知了的叫声。这世间所有温柔的事情不过是春天柳枝舞动散发出花香、夏天知了吵闹充斥在小巷中。时间如流水般流转，这两幅画面却生动地展现了温柔的本质：植物按时开花结果，默默付出。 03一半布衣，二两清酒：诗人用朴素的语句勾勒出了生活的场景：一边是粗布衣服，另一边是清酒。四个人共度过了四季轮回。没有华丽的装饰和金银财宝，但诗人却流露出满足之情。 04山巅重逢，长安作别：诗人预言有一天在山巅重逢的时光。给了长安一个精神坐标：只要心里有春天，无论走多远，总会再次相遇。但下一句笔锋一转——长安尽头没有故乡的痕迹，从这时开始，和长安告别——原来真正的告别不是分离，而是让故乡留在心底深处。 05杏花遇雨，浊酒遇歌：人生中最美丽的相遇像杏花遇到雨水、浊酒遇到歌声一样难以预料。杏花本来无意沾上雨水，但是因为雨水而变得更加美丽；浊酒本来没有旋律却因为歌声而有了节奏。这个时刻恰到好处：早一点或者晚一点都可能错过这个瞬间。 06月色最好，灯火最孤：天底下所有的月光都比不上这里的月光美好；但万家灯火明亮时却只有自己一个人孤独站立。月光是公共的浪漫与美好，而灯火却是私人的寂寞与孤独。同一个时间空间里有人相伴而行却有人形单影只。诗人把这一点表现得淋漓尽致：最好的月光反而衬出最孤的身影。 07错失花期，追风赶月：人生中总会有一些错过的机会：可能是没有赶上赴约、没有追上一个人、没有守住一段时光。但是诗人没有写遗憾之后痛哭流涕的样子，只是淡淡地提到了错失和失约的感觉——像把锋利的刀轻轻放在旧伤口上——不痛才怪，但是却没有流血。 08星辰作伴，寒暑又年：天上的星辰可以成为陪伴者；人间的事情可爱到忘记了时间的流逝。把星辰拉来作伴是给孤独一个辽阔背景；说人间可爱不知道时间有多久。 09拾柴上山，缘溪入尘：向上爬上山去捡柴；沿着溪流走向人间凡尘。两个动作虽然简单却把“出世”与“入世”串成了一条看不见的线。诗人没有说教而是让读者在青山与凡尘之间来回一看——原来真正的自由不是逃离而是能收能放。 10平芜尽处，春山可望：不要停留在追逐风中月的路上；远方是一望无际的原野还有远处可望见春天山峦。 11剑意缥缈，白云万仞：一点剑意能够让人千川缥缈；两袖白云能够跨越万仞高山。 12红尘莫恋，寒暑又一年：世俗红尘不要贪恋；山中寒暑又换了一年春秋。 13月下心事远怀惆怅：夜晚独自思念的时候空虚寂寞；远方回想起来却充满惆怅。 14何年何月？今夕何夕？ 四组“今”字叠用像快速播放键按下一般快进过去——别问时间与空间对不对？此时此刻就是答案；别问因果逻辑有什么区别？此时此刻就是人间。 15无人伴我以春秋诗酒白首：没有人陪伴我度过春秋四季诗酒相伴有最后也没有人陪我走到白头晚年的时候— 从“春秋”到“诗酒”，再到“白首”，一路递进孤独的分量— 但诗人把它写成了轻— 轻得像一句呢喃：真正的陪伴不一定是人形和手温也可能是诗酒春秋和白头。