唐太宗李世民特别喜欢王羲之的字，觉得他写的字特别有“点曳之工，裁成之妙”，就像烟露凝结在一起，看着像是断开了却还是连着，像凤凰飞舞，蛟龙盘旋。这就说明所谓的“连”，并不是真的把字或笔画连在一起，而是一种生命力的连接。所以，掌握“笔断意连，字断气连”的原则，就是写好书法的关键。王澍也说过：“以虚为实，所以断处也能连着；背向相异，所以连处也能断着……变化无穷，才能达到最高境界。” 台北故宫博物院藏有一件王羲之的《远宦帖》，又叫《省別帖》，是他晚年写的草书，是代表作。这张纸长24.8厘米，宽21.3厘米，共6行53个字。用笔细腻丰富，动作节奏很明显。每一笔里面都有折顿提按，线条棱角分明，块面感很强。用笔的来龙去脉交代得很清楚，体现了王羲之草书线条的丰富性。 米芾就是这样学《书谱》的。 我们写书法时经常说“笔断意连，字断气连”，意思就是字的结构和布局要符合这个原则。一个个毫无关系的点画只有组合在一起，才能形成一个完整有精神的字；一个个孤立的字也只有结合起来，才能构成一篇气韵生动的书法作品。所谓字的精、气、神，还有笔意、风采和韵味，都是在这种“笔断意连，字断气连”的组合中体现出来的。否则，就会像王羲之说的那样：“上下齐平、前后方整、形状像算子，这就不是书法，只是写出了点画而已。” 草书作为书法艺术的最高境界，连和断才能体现出草法的节奏、气势和韵味。断和连是草书用笔上的难点之一。《远宦帖》的连接方式有实连、虚连、搭连和综合连四种。实连比如“省别”开头的两个字，用笔厚重且紧密相连。“省”字的长撇宽大且有弧度，“别”字收笔的外转圆弧线和它对应。二字之间的连接线是短直的，避免重复弧形线。 虚连分为连接横画和点画两种。连接横画如“救命”二字线条圆劲，怀素《自叙帖》的用笔法则就源自这里。“救”字收笔处左向翻转有停顿感，折点明显。二字之间是较大的左弧线，笔势舒缓自在。“子亦”二字连接线由细到粗过渡自然。连接点画如“足下”二字以点片状线条为主且紧密相连，“足”字收笔后就接着“下”字上点（用草法）。 搭连有连接点画和横画两种。连接点画如两组“足下”用笔大同小异，只是线形不同，“足”字收笔左下带锋引出“下”字首点。而与该作品字形多横向发展不同的是，“情至”二字取纵向长形且内部多断势，“兼怀”二字用笔铺毫横画势平带有隶书意味，“兼”字收笔左下带长三角形状。 综合连有连续搭连形式如“念足下悬”的行轴线整体左斜前三字收笔起笔有锋向指引“下”与“悬”呼应明显尤其“悬”字起笔变为右下斜势；还有紧密连缀的“粗平安”以及搭连虚连组合的“并数问不”，“并数”中间虚掉但“数”带出短而劲健呼应线连向“问”字起笔；末二字虽距离远但“不”字首点右下斜向与“问”字内在相连。