自从1997年卡特琳·大卫出任卡塞尔文献展总策展人，把女性带到艺术双年展的舞台中央，女性策展人的影响力就像滚雪球一样越滚越大。到了2005年，威尼斯双年展请来玛丽亚·德·科拉尔和罗莎·马丁内斯这两位女性学者联手，正式宣告了她们在国际艺坛的崛起。后来还有比奇·库莱格和克里斯蒂娜·马塞尔这些新锐加入，不断给双年展注入新活力。尤其是2022年的那次威尼斯双年展，总策展人塞西莉亚·阿莱马尼把九成参展名额给了女性艺术家，在历史上留下了浓墨重彩的一笔。 到了2012年，卡罗琳·克丽丝朵芙—巴卡姬芙在卡塞尔文献展上的表现更是令人瞩目。她以“崩溃与重建”为主题直面战争创伤和全球危机，强调了艺术的疗愈作用。今年的威尼斯双年展总策展人科约·库奥虽然不幸离世，但她生前拟定的“小调”主题依然有着深刻的寓意，旨在让人们通过艺术静观内省。 说到国内的情况，北京美术家协会早在多年前就成立了女艺术家委员会，发挥着首善之区的示范作用。陆蓉之较早把“策展人”理念引入本土，陶咏白深耕女性艺术史为被遮蔽的人发声。徐虹注重传统文脉与当代创作的对话，邵亦杨在跨文化研究中成绩斐然。徐涟在中国国家画院策划了一系列展现家国情怀的展览。 值得一提的是这些展览的策展人都是女性。比如高毅的《二十四节气——惊蛰》就呈现了首都女艺术家的创作面貌。中国女画家协会还有各地分会也纷纷举办各种主题的展览。北京是个好地方，是她们团结和凝聚女艺术家的一个好平台。 这些年轻的女性策展新锐不断涌现成为中国女性策展的坚实力量。她们擅长以温润而富有层次的叙事方式在作品与观众间建立更具温度的精神连接。同时她们善于钩沉发微挖掘被主流艺术史忽略的艺术家尤其是女性艺术家。 无论是国际还是国内女性策展人的崛起均具有重要的时代意义。她们改写了长期由单一性别主导的展览机制与学术评判体系持续打捞被遮蔽的艺术史使艺术史更趋完整与真实确立了共情、尊重、联结与平等为内核的当代策展新伦理为艺术注入更多人文温度和诗意色彩。 如今当我们走进一座座美术馆与展览现场便能清晰感受到一股温柔而坚定的力量正在重塑艺术的格局与未来这不仅是女性的力量更是整个艺术界向前行进的希望与荣光。