佩内洛普这个名字，就是美国芝加哥黑帮陪侍女艾达的命运转折点。导演玛吉·吉伦哈尔以《弗兰肯斯坦》里被复活的新娘为主角，打造了一场混乱凌厉的女性觉醒风暴。影片上映后争议巨大，有人赞其为大胆美丽的女性主义作品，也有人斥之为从业以来最糟糕的电影。这场漫天争论让该片成了史上口碑最分裂的改编版本。过去很长时间，热衷重写《弗兰肯斯坦》的大多是男性，他们总是放大怪物的力量，把科学怪人和丑陋造物之间的关系诠释为男性自我复制的野心和征服欲。玛吉·吉伦哈尔这次选择从女性视角出发，给新娘赋予了生命。她的故事告诉我们，人造生灵并不会真的百依百顺。男性科学家试图创造理想女性却被拒绝支配，这种主题在过往文艺作品中反复出现。当被创造的生灵有了自我意识比如欲望或学会拒绝时，往往会成为需要控制或摧毁的对象。新生命被定义为脆弱群体需要家长式监管的问题也很值得关注。在托尔·德罗的版本里科学家把怪物锁上铁链囚禁在地下室；在《可怜的东西》中贝拉必须在律师邓肯监护下活动。这些改编都能看到被创造的新娘命运悲惨。 玛丽·雪莱最初创作了《弗兰肯斯坦》，但她的故事常常被遗忘。现实中很多改编都反映了这种趋势：新生命容易被赋予脆弱的标签和家长式监管权。在原著中弗兰肯斯坦反悔亲手毁掉了还未完成的新娘；在惠尔的版本中新娘来到世界后并没有接受被选定的爱人；而在《暗黑新娘！》中吉伦哈尔进一步质疑这一设定。 艾达被复活后失去了记忆问弗兰克自己是谁弗兰克先戏弄她后给她取名佩内洛普简称佩妮。新娘接受了这个名字但始终思考着自己究竟是谁直到结尾决定不再是任何人的附属她就是“新娘”。温特森在《人形爱情故事》中借玛丽·雪莱之口指出惧怕所造之物的父亲才不给孩子取名这种行为意味着对他的拒斥。 艾达生前是美国芝加哥黑帮陪侍女她在复活后遇到声称是未婚夫的弗兰克弗兰克先戏弄她后决定用佩内洛普这个名字给她起名字佩妮这个角色的命名过程充满权力关系这也让观众反思命名背后的含义为什么人造生灵不能有自己的发言权为什么她们必须成为从未见过的人的妻子为什么被创造出来就必须进入没有发言权的关系艾达最终选择不再做任何人的附属她决定自己就是“新娘”。