哎，你知道吗？今年又是一个“三八”国际劳动妇女节，我听说全国各地都在办女艺术家展览呢。要说带头的，那肯定得是北京美术家协会，他们早早就成立了女艺术家委员会，真的是起了个好带头作用。北京国家画院和中国女画家协会这些地方也没闲着，展览一个接着一个。这些展览啊，还有个共同点，都是女性来做策展人的。这个行业里女性力量的崛起其实是从20世纪90年代开始的。现在啊，越来越多的女性带着她们的视角来重塑展览叙事了，成为国际艺坛上特别瞩目的现象。 国内这些女性策展人可真是一代接一代啊，她们在美术史研究、展览策划、国际交流方面都有很显著的成绩。陆蓉之最早把“策展人”的理念引进本土，陶咏白专门研究女性艺术史，徐虹一直在美术馆一线工作，徐涟在中国国家画院策划了一系列展览，还有邵亦杨在跨文化策展方面做得很好。现在还有很多年轻的女策展人冒出来了，给中国女性策展注入了很多新活力。 我记得在国际双年展里也能看到不少女性策展人的身影呢。1997年卡特琳·大卫做了第十届卡塞尔文献展的总策展人呢，是文献展史上第一位女性总策展人。2005年威尼斯双年展更是请了两位女学者玛丽亚·德·科拉尔和罗莎·马丁内斯来担任总策展人。之后还有比奇·库莱格、克里斯蒂娜·马塞尔这些女策展人带来了新活力。 和男性相比啊，女性在做这个的时候显得更细腻、坚韧一点呢。她们特别会用温润的方式讲故事，把作品和观众的感情连接起来。同时呢，她们也很会挖掘那些被主流艺术史忽略掉的艺术家呢，尤其是女性艺术家。比如2022年塞西莉亚·阿莱马尼就做了第五十九届威尼斯双年展的总策展人，那次参展的女艺术家比例大概占到了九成呢，这在双年展历史上可真是头一遭啊。 还有啊，在伦理方面也挺不一样的，女性通常强调关怀和包容一点。比如2012年卡罗琳·克丽丝朵芙—巴卡姬芙做第十三届卡塞尔文献展的时候就用“崩溃与重建”来直面战争创伤和全球危机，强调艺术的疗愈作用。 现在啊，无论是国际还是国内，女性在这个领域的崛起都很重要呢。她们改写了以前只有单一性别主导的机制和评判体系；还持续打捞被遮蔽的艺术史让历史更完整真实；她们确立了以共情、尊重、联结和平等为核心的当代新伦理，给艺术注入更多人文温度和诗意色彩。 你看这次第六十一届威尼斯双年展的总策展人科约·库奥是双年展历史上首位非洲女性总策展人呢，她当时就想选一个柔和一点的主题“小调”，想让人们通过艺术静观内省、让身体等等灵魂。现在我们走进美术馆和展览现场的时候都能感受到一股温柔而坚定的力量正在改变着整个艺术界呢。 这就是咱们的时代嘛，不仅有女性力量还有整个艺术界向前走的希望和荣光。