今天咱就来说说这西泠八家的事儿。清代乾隆那会儿，印坛那是一片颓势，丁敬这人硬气，带头取法秦汉，又把汉晋碑额、铜器铭文这些玩意儿给拿来用了，没被老规矩束缚住，硬是在里头琢磨出新花样。他把同乡蒋仁、黄易、奚冈还有陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松这帮人拉到了一起，搞出了个“西泠八家”，这就好比给那死气沉沉的印坛注了一股新鲜血液，给后世留了不少吃饭的本事。 要说这本《西泠八家印选》，以前藏在上海的嘉树堂，后来被杭州的丁仁给收了。他把家里那些个原石翻出来一一钤盖，又找来山阴的王秀仁精拓了五十部，这是第20本。因为是原石钤盖的，又拓得最精细，鉴别的水平高，著录的细节多，历代藏家都把它当宝贝供着。 咱们来细看这八家的名印：丁敬搞了六面印，像“苔花老屋”这种款式成了后人临摹的“母本”，他那刀法又老到又有暖意，把秦汉的分量和宋元的飘逸揉在了一块。蒋仁那是“真水无香”，人家不搞复杂，用光洁的刀痕就把那股山雨欲来的感觉给带出来了，看着柔弱实则有力。黄易喜欢画溪山美景，“罨画溪山院长”这几个字他用浙派的切刀法刻得特别细，线细得像游丝却能透到印背上。奚冈这人爱弄行草笔意，“庵罗庵主”印面的字就像迎风飘动的竹叶一样灵动有劲。陈豫钟的字秀润得很，喜欢在细如发丝的边框上画画，把诗书画这三样绝活凑一块儿了。陈鸿寿自称“钝叟”，喜欢在印上画梅花，弄得印面像水墨画一样渗得开。赵之琛的“萍寄室”刀法稳当规矩，章法疏朗得很。钱松用钝刀盘纡的法子刻字，那刀痕斑驳得像汉代的瓦当。 丁仁在谱末的后记里说了一肚子苦水：他颠沛流离了二十年四处找印买印换印才攒够这五百方石头。最后他让王君秀仁去手拓五十部。一部乱世中翻出来的孤本就这么成了。丁仁拿这二十年的折腾证明了一件事：真正的艺术传承啊，就是要舍得下血本、不计工拙的去搞。