陈昆晖今年放了两个大招，一部是邮轮故事，一部是家庭成长剧。这两部戏就像是一首诗里的两句词，把中国人怎么长大这件事儿给写明白了。 他最早干摄影那会儿，跟张国立、刘江这种前辈搭过班子，镜头底下的《铁齿铜牙纪晓岚》、《媳妇的美好时代》，那可是大家茶余饭后的谈资。到了2009年，他终于从机器后头走到了前面，先是跟着别人打打下手，磨了磨《咱们结婚吧》，后来自己独挑大梁拍了《爱情最美丽》和《在远方》。现在这两部剧一前一后在电视上露脸，这种花开两朵的感觉，跟邮轮出海的汽笛声特别像——一声接着一声，表明他正式进入了创作高峰期。 那艘巨轮在词典里被改成了“游轮”，虽然只是一字之差，但这里头透着中国人的心态变化：从过去只知道往外跑干活儿，变成了现在想好好享受生活。现在中国的邮轮旅游每年都涨40%，已经成了全球第二大市场。巨轮开到公海就像是个移动的孤岛，地理上被封闭了起来，时间也变得乱套了，人也杂七杂八混在一起，这种天然的冲突感让故事变得很好看。陈昆晖拿着镜头对着这个孤岛拍，就是想给大家打开一扇窗，让观众在甲板上的派对、客房服务还有应急演练里，看见自己日子的影子。 剧里讲了两条线。张翰演的丁凯是从普通船员一步步考到大副的；王丽坤演的天悦则是从菜鸟导游变成了独当一面的“海派导游”。这两个人在营救演习、遇到突发疫情还有游客吵架的时候总会碰上，职场上的进步跟感情上的升温是同步进行的。 《海洋之城》就像是个能照出百态人生的镜子。剧里有势利眼的同事贺彩、忘事儿的夫妻、爱捣乱的男童、刚结婚的小两口、还有离婚的单身女……每个人都是生活的一个小碎片。其实邮轮再大也不过就是个小社会嘛，但就是在这种地方能让观众看到自己的烦恼和向往。 陈昆晖写剧本的时候像是在搭鱼骨。主刺是个人怎么长大；肋骨是社会的一个个切面；脊梁是那种更深的意义——比如丁凯代表着中国游轮从业者去追赶世界的样子；游客的钱袋投票正在改变全球邮轮产业链；大家尝过海水的咸味后才知道泉水有多甜。最后大家都指向一个朴素的道理：追求幸福是每个人都有的权利。 作为摄影师出身的人，他把胶片时代的那种美带进了现在的数字时代。海上日出、甲板上的晚霞、船舱里的夜海，每一幕都被剪成了动态的壁纸；还有天悦和丁凯在甲板上的那个初吻，带着海风的味道特别浪漫。剧情有快有慢，既有让人大呼过瘾的地方，也有让人觉得很有诗意的时刻。 这两部剧一个写成长一个写育儿，其实就是对观众和这个时代的一次回应。一艘巨轮出海，一面镜子照人——陈昆晖用这两部戏完成了一次“时代合奏”：一边告诉成年人怎么去乘风破浪，一边提醒家长要怎么陪着孩子靠岸。当年追的那部美剧《梦之船》，现在由中国导演接着往下写；而属于中国观众的那条“蓝色航线”，这才刚刚开始航行呢。