说起来你还真别把堕马髻想得那么简单，感觉跟骑马其实没啥关系，虽然名字里有个马字，但纯粹是审美联想。就说东汉那个大将军梁冀的老婆孙寿吧，这人看着娇滴滴的，《后汉书》里说她爱折腾，专门搞那种愁眉苦脸、眼泪汪汪的妆面，还得把头发偏到一边歪着走。这套招数当时可是在京城火得一塌糊涂，让好多女人都跟着学。 崔豹在《古今注》里也提过这事儿，他说汉高祖那会儿宫里的人是梳的“奉圣髻”，到汉武帝那会儿又是“十二鬟髻”，但最后通通都成了这种一边倒的“堕马髻”。这发式最绝的地方在于打破了以前非得对称的规矩，特意弄出那种一边高一边低的不平衡感。看古代的陶俑就知道了，不管是西安任家坡的西汉墓出土的，还是湖北江陵凤凰山的彩绘木俑，上面的发髻都不是为了骑马方便扎的。汉朝人大多是把头发拢成一个大包再用绳子捆住，形状看着有点像马肚子，再把它偏向一边，留几根头发自然垂下来。这造型给人一种散散漫漫、要掉不掉的感觉。 后来到了唐代，“堕马髻”又开始流行起来了。那会儿的发髻是偏向一边，两边的鬓角贴着脸走。唐代画家张萱画的《虢国夫人游春图》里就有这种贵妇人的形象。虽然宋、元、明、清几个朝代的具体样子变来变去，“把头发偏到一边去”这个核心点子却一直没变。明代诗人吴嘉纪有句话写得特别贴切：“不妆首饰髻低垂”，这就说明这个偏垂的发式在中国古代女性头上戴了快两千年。 除了“堕马髻”，唐朝还有好几种讲究的发型呢。比如“双环望仙髻”，就是把头发分成两股扎成圆圈高高顶在头上或者两边。1985年的时候陕西长武县枣元乡郭村挖出了一件宝贝——彩绘双环望仙髻女舞俑，现在放在陕西历史博物馆里呢。像敦煌壁画里公主弹古筝的样子、榆林窟里的玉女还有第61窟里的女伎，都梳的是这种髻。 再说说“峨髻”，这名字听着就很霸气。唐朝人拿它来比喻像高山一样巍峨的发型。长安城当时有首童谣唱得很有意思：“城中好高髻，四方高一尺”，当时的一尺差不多有今天的28到29厘米，想想就知道当时满城人头上都是高耸的“高山”。因为真发不够用啊，唐代女人就会弄假发叫“义髻”。她们先把自己的头发绑在头顶上套上假髻再固定住。据说杨贵妃就特别爱戴这个。像传世名画《簪花仕女图》里的贵妇们，一个个顶着高耸的发髻插上大花就是最好的证明。 还有一种叫“闹扫妆髻”的发型在晚唐也挺流行。它跟“堕马髻”一样显得慵懒妩媚但更夸张更花哨。在河南安阳发现的晚唐墓壁画里就能看到这种样子的女人。她们的头发高高隆起形状蓬松不规则跟书里写的“繁复重叠”挺像的。有意思的是梳这种发型的女子还喜欢画“赭面”或者涂“乌唇”这种比较怪的妆容。虽然看着挺奇怪但这正好说明了当时大家都挺开放包容想怎么打扮就怎么打扮。